酒店家具陳設(shè)圖片

隔斷在今天的裝修中應(yīng)用廣泛，公裝上有辦公室隔斷、酒店隔斷、餐廳隔斷，而家庭裝修中常常用來做進(jìn)門玄關(guān)隔斷、客廳隔斷、餐廳隔斷、臥室隔斷、廚房隔斷等。隔斷起到了區(qū)分空間的作用，還可以起到裝飾的作用。在本文土巴兔小編為大家介紹博古架的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，以及通過精心挑選為大家推薦30款博古架隔斷效果圖，供大家欣賞。

博古架設(shè)計(jì)要點(diǎn)解析

1、博古架概念：是一種在室內(nèi)陳列古玩珍寶的多層木架，類似于書架式一種木器。格內(nèi)陳設(shè)各種古玩、器皿，故又名“十錦槅子”、“集錦槅子”或“多寶槅子”。每層形狀不規(guī)則，前后均敞開，無板壁封擋，便于從各個(gè)位置觀賞架上放置器物。

2、博古架的器物擺放要求：博古架上可擺放玉器、陶瓷、瓷器、鎏金。(古靈精怪)的新舊兿術(shù)品古玩。?古：有歷史價(jià)值。?靈：手工靈巧。精：不要太濫，要有代表性。?怪：奇特少見。

3、博古架設(shè)計(jì)要點(diǎn)：在設(shè)計(jì)博古架時(shí)應(yīng)該把博古架的質(zhì)、色、形三要素充分考慮，切要符合室內(nèi)的整體風(fēng)格。

4、博古架色彩設(shè)計(jì)：餐廳博古架色彩要與墻面、桌子、椅子等家具相搭配。配合了室內(nèi)的風(fēng)格，卻又增添了室內(nèi)的優(yōu)雅。

5、博古架的空間搭配：博古架在家居生活中，除了裝飾和區(qū)分空間外，還有收納的功能以及營(yíng)造舒適、溫馨、快樂的家居生活環(huán)境。因此，好的博古架設(shè)計(jì)，可以提供室內(nèi)的好氛圍。

6、博古架的選材：在博古架選取的木材中，以紫檀木最佳。它的色澤紫亮光潔，木質(zhì)紅膩堅(jiān)硬。也有用黃楊木、棗木的。這些也并非是唯一制作博古架的材料，有的用普通的木材，經(jīng)過匠心獨(dú)運(yùn)，也能達(dá)到古色古香的藝術(shù)效果。

30款博古架隔斷效果圖

1、中式餐廳博古架隔斷效果圖

中式餐廳博古架隔斷效果圖，將客廳與餐廳隔開，從空間上有利區(qū)分。但是博古架的空隙又沒有將餐廳和客廳徹底隔開，可以通過博古架孔看到客餐廳的空間。這樣的設(shè)計(jì)也保證了室內(nèi)的通光性。

博古架概念：是一種在室內(nèi)陳列古玩珍寶的多層木架，類似書架式的木器。中分不同樣式的許多層小格，格內(nèi)陳設(shè)各種古玩、器皿，故又名為“十錦槅子”、“集錦槅子”或“多寶槅子”。每層形狀不規(guī)則，前后均敞開，無板壁封擋，便于從各個(gè)位置觀賞架上放置的器物。

2、歐式客廳隔斷博古架效果圖

這是歐式的博古架效果圖，博古架還可以用作?酒柜，區(qū)分了室內(nèi)空間，也可以擺放酒，還有著裝飾和儲(chǔ)物的功能。

博古架適合擺放的東西：博古架上可擺放一些，玉器、陶瓷、瓷器、鎏金。(古靈精怪)的新舊兿術(shù)品古玩。?古：有歷史價(jià)值。?靈：手工靈巧。精：不要太濫，要有代表性。?怪：奇特少見。

3、現(xiàn)代客廳博古架隔斷效果圖

這是一間現(xiàn)代客廳博古架隔斷效果圖，博古架的設(shè)置將兩個(gè)空間區(qū)分開，而且中間的過道有門的冠絕，造型美。博古架上可以擺放些物品做裝飾，更顯整個(gè)空間的典雅。

博古架的設(shè)計(jì)：在設(shè)計(jì)博古架的時(shí)候應(yīng)該把博古架的質(zhì)、色、形三要素充分考慮，切要符合室內(nèi)的整體風(fēng)格。

4、現(xiàn)代餐廳博古架隔斷效果圖

餐廳博古架隔斷效果圖，在進(jìn)門玄關(guān)處，可以減少進(jìn)門直視餐廳的不雅之象。通過博古架做隔斷，上面擺放些古玩，起到了隔斷和裝飾的作用，顯得室內(nèi)的優(yōu)雅。

博古架的色彩搭配：餐廳博古架色彩要與墻面、桌子、椅子等家具相搭配。配合了室內(nèi)的風(fēng)格，卻又增添了室內(nèi)的優(yōu)雅。

5、現(xiàn)代臥室博古架隔斷效果圖

現(xiàn)代臥室博古架隔斷效果圖，博古架在臥室用作隔斷，避免了進(jìn)門見床，保護(hù)了房間的隱私，也可以作為電視柜，節(jié)約了臥室空間。

博古架空間搭配：博古架在家居生活中，除了裝飾和區(qū)分空間外，還有收納的功能以及營(yíng)造舒適、溫馨、快樂的家居生活環(huán)境。因此，好的博古架設(shè)計(jì)，可以提供室內(nèi)的好氛圍。@@@

6、博古架隔斷效果圖

博古架采用兩色，白色和木色。白色的博古架低端用作儲(chǔ)物柜，上層博古架空間透明，擺放一些古玩，欣賞和儲(chǔ)物功能兩全，而且可以節(jié)約建墻的成本。

博古架的尺寸：博古架的尺寸一般格局業(yè)主的要求設(shè)計(jì)，沒有具體的尺寸。一般主要分為三類，齊腰式(隔斷的高度到腰間那么高)、半空式(頂面到地面高度的一半)，全隔斷(就是將兩個(gè)空間徹底隔斷，相當(dāng)于一面墻)。

7、臥室博古架隔斷效果圖

臥室采用博古架隔斷，一是可以通過博古架的空隙觀察外面的一舉一動(dòng)，保證了臥室的才剛性和透氣性。二是臥室隔斷拉上簾子，有可以將臥室的空間與外面隔開，擁有臥室獨(dú)立的空間。

博古架的選購一：博古架選購注意其質(zhì)量，閱讀說明書的木材種類，看博古架是否結(jié)實(shí)耐用，博古架油漆是否光滑均勻，問博古架油漆的味道，如果味道刺鼻，建議不要購買。

8、客廳博古架?客廳博古架隔斷效果圖

藍(lán)色為背景墻的過道隔斷，一個(gè)隔斷不再讓室內(nèi)有一眼望到底的感覺。隔斷的隔開，將室內(nèi)和入門隔開，使得財(cái)氣不外泄。也裝飾了空間，博古架上面的古玩和室內(nèi)綠色植物的擺放，增添了室內(nèi)的活力。

9、現(xiàn)代風(fēng)格客廳博古架隔斷裝修效果圖

室內(nèi)主要采用了三色，灰色、白色和木色，每個(gè)色彩都相襯。這個(gè)博古見是餐廳與廚房的隔斷，透過隔斷我們可以隱約看到廚房的景象。

博古架選購知識(shí)二：注意博古架的深度，厚度和高度。

10、客廳背景墻博古架隔斷效果圖

客廳背景墻博古架隔斷效果圖，將客廳和陽臺(tái)隔斷，客廳的背景墻最顯眼?？蛷d的背景墻活靈活現(xiàn)，鳥語花香，配上客廳的擺設(shè)，別有一番藝術(shù)的風(fēng)味，美到極致。

博古架選購知識(shí)三：注意博古架內(nèi)外部尺寸。博古架中設(shè)有很多擺放古董或陶瓷的格子，要根據(jù)不同古物的高度和寬度設(shè)計(jì)才能不浪費(fèi)空間。認(rèn)真檢測(cè)博古架擺放古物的空間，看清是否適用。@@@

11、新古典中式博古架效果圖

新古典中式博古架效果圖，配上電視上的古裝劇，傳遞出濃濃的古典味道。博古架充當(dāng)了電視柜和收納架的作用。而且可以免去怎樣設(shè)計(jì)電視背景墻的煩惱。

博古架的選購知識(shí)四：書柜的結(jié)實(shí)度。古物較重，不同于其他家具中收納的物品，因此對(duì)結(jié)實(shí)度的要求很高，尤其是中間橫板要求結(jié)實(shí)，這樣整體才能牢固耐用。

12、現(xiàn)代風(fēng)格博古架效果圖

現(xiàn)代風(fēng)格博古架效果圖，博古架上的架層形狀各異，藝術(shù)感極強(qiáng)。博古架上擺放了各種雕塑、古玩，配上整個(gè)空間的裝飾，增強(qiáng)了室內(nèi)的藝術(shù)感，卻又有種時(shí)尚的氣息。

13、復(fù)式博古架隔斷效果圖

博古架在復(fù)式樓一樓的樓梯旁，增強(qiáng)了樓梯的單一性，充分利用空間的效果來裝飾空間。

博古架的形式：博古架有很多種形式，有縷空的和不透明的。其風(fēng)格可以根據(jù)室內(nèi)風(fēng)格來定。

14、歐式客廳博古架效果圖

客廳一角的博古架效果圖，博古架下面采用柜式的可以廚房東西，上面采用縷空式的，可以擺放古玩。為了增強(qiáng)博古架給室內(nèi)帶來的藝術(shù)感，旁邊還掛了一幅美女油畫。

鏤空的博古架：鏤空的博古架可以擺放物品,還可以做為一個(gè)虛擬空間,進(jìn)行分割空間,可從這個(gè)?空間看到另個(gè)空間

15、現(xiàn)代客廳與餐廳博古架隔斷效果圖

客廳與餐廳間的博古架隔斷很簡(jiǎn)單，采用木色的材質(zhì)，造型就是田字形的，可以在每個(gè)空格間擺放物品。

不透明的博古架：不透明的就是擺放物品后,將一個(gè)空間與另一個(gè)空間進(jìn)行分割,并且看不到另一個(gè)空間。@@@

16、客廳電視柜博古架效果圖

客廳電視柜博古架效果圖，以白色為主色調(diào)，顯得整個(gè)室內(nèi)的寬敞。博古架的白色為電視背景墻襯上黑色的電視機(jī)，黑白搭配是經(jīng)典的色彩搭配。

客廳博古架如何擺放：應(yīng)該考慮其做為物品擺設(shè)功能之外，其他功能的體現(xiàn)，比如做分割空間，分割客廳遇書房等;做進(jìn)戶裝飾幕強(qiáng)，從進(jìn)戶門進(jìn)入看到的是博古架，后是客廳。

17、進(jìn)門玄關(guān)博古架裝修效果圖

博古架采用通頂式的設(shè)計(jì)，作為進(jìn)門與室內(nèi)的隔斷，保護(hù)了室內(nèi)的隱蔽性，也起到了室內(nèi)的藏風(fēng)聚氣的作用。這個(gè)在風(fēng)水學(xué)上很有講究。

18、中式書房裝修效果圖大全

博古架的取材：早期是用松木、楠木，后來改用櫸木、酸枝木、花梨木、抽木、紅木，甚至紫檀木。一般說來，明式的多用黃花梨，色澤較淺，木紋明顯;清式的多用紫檀木、雞翅木，色澤較深，一般說明式的工藝水準(zhǔn)比清式的更高。蘇州拙政園見山樓下藕香榭?jī)?nèi)，有一套古代家具，內(nèi)中有博古架一臺(tái)，錯(cuò)落有致，簡(jiǎn)練大方，古樸揮厚，非常精巧玲瓏，有典型的明代風(fēng)格，它是用紅酸枝制作的。

19、兒童房博古架隔斷效果圖

兒童房采用博古架，可以收納孩子的學(xué)習(xí)用品，擺放小孩子的學(xué)習(xí)用具、玩具等等都可以，對(duì)小件物品的收納，減少了空間的凌亂，增強(qiáng)了室內(nèi)的整潔度。

博古架木材的選?。涸诓┕偶苓x取的木材中，以紫檀木最佳。它的色澤紫亮光潔，木質(zhì)紅膩堅(jiān)硬。也有用黃楊木、棗木的。這些也并非是唯一制作博古架的材料，有的用普通的木材，經(jīng)過匠心獨(dú)運(yùn)，也能達(dá)到古色古香的藝術(shù)效果。

20、現(xiàn)代臥室博古架效果圖大全

睡覺的時(shí)候記憶力是最好的，因此很多人喜歡在睡覺的時(shí)候條本書看看，可是想睡覺的時(shí)候又不想動(dòng)身再將書放回書架。臥室床頭博古架就可以為大家解決此困擾。將博古架設(shè)置在臥室的床頭，有收納的功能，最主要的還是方便閱讀。博古架上擺上基本書籍，在睡覺前看看。這也是一種好習(xí)慣。@@@

21、中式客廳博古架效果圖大全

中式一般離不開木，在中國(guó)人觀念了中式的房子裝修，離不開木材。這與中國(guó)歷史房子建筑的材料有關(guān)。以前房子建造都是采用木材，給中顏色的木材都有，且?guī)в袧鉂獾淖匀粴庀?。中式博古架在客廳背景墻旁邊做襯托，使得空間協(xié)調(diào)不至于單調(diào)。

22、新中式客廳博古架裝修效果圖

客廳博古架，整個(gè)客廳的一面墻全采用博古架的形式，避免了白色墻的單調(diào)性，也減少了墻壁裝飾的費(fèi)用。

新中式風(fēng)格:新中式風(fēng)格是中式與現(xiàn)代一種結(jié)合體，比現(xiàn)代風(fēng)格看起來要復(fù)古一點(diǎn)，?比中式看起來要活躍一些。?現(xiàn)代與古典相結(jié)合，讓整個(gè)空間的時(shí)尚不拘于現(xiàn)代的輕浮，古典的陳舊。

23、美式客廳博古架裝修效果圖大全

美式風(fēng)格客廳博古架效果圖，具有時(shí)尚明快的感覺，沒有束縛，自由奔放，夸張中帶有藝術(shù)。從整個(gè)客廳的效果圖看，博古架充當(dāng)了儲(chǔ)物柜和書柜的作用。博古架上擺放這各種書籍。在客廳休閑的時(shí)候，隨手拿一本書閱讀，休閑自得。

24、小戶型客廳博古架裝修效果圖大全

博古架的清潔保養(yǎng)一：清楚表面的灰塵和污漬

表面有灰塵用毛撣或軟布來除塵;表面有污漬用砂蠟來擦拭清。不宜用水清洗，否則易導(dǎo)致博古架的腐蝕。擦拭博古架時(shí)只能用干的軟布來輕輕擦拭，不可以用化學(xué)物的清潔劑或酸性液體來清洗，而且也要盡量避免與水的接觸。

25、宜家清新現(xiàn)代風(fēng)格廚房博古架裝修效果圖

博古架的清潔保養(yǎng)二：在使用時(shí)，要注意擺放平衡，避免將博古架擺放在高溫、震動(dòng)劇烈、潮濕或陽光直射的地方，居室也要保持通風(fēng)。?在通風(fēng)、合適的環(huán)境下，博古架才能有更長(zhǎng)的使用壽命，為主人更努力的服務(wù)。@@@

26、田園風(fēng)格書房博古架裝修效果圖

博古架的清潔保養(yǎng)三：要盡量避免博古架接觸到水分或者有腐蝕性的氣體、液體。在日常生活中，應(yīng)該要盡量避免博古架接觸到水分、有腐蝕性的物體，否則容易引起博古架表層的腐爛，也就容易導(dǎo)致博古架被破壞，不能起到擺放古玩的作用和美觀裝飾作用。

27、豪華地中海風(fēng)格餐廳博古架裝修效果圖

地中海風(fēng)格的家具以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的大區(qū)域人群所接受。設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。?當(dāng)然，設(shè)計(jì)元素不能簡(jiǎn)單拼湊，必須有貫穿其中的風(fēng)格靈魂。

28、奢華歐式風(fēng)格復(fù)式書房博古架裝修效果圖

復(fù)式裝修就是復(fù)式型房屋的裝修，一般偏歐式或偏美式裝修的居多,會(huì)顯的比較穩(wěn)重大氣。

29、中式圓形博古架圖

中國(guó)一般在室內(nèi)設(shè)置隔斷時(shí)喜歡用拱形或者圓形的，這符合中國(guó)人追求圓滿的觀念有關(guān)。圓形的博古架隔斷擺放這可愛的雕塑，感覺很是喜慶。

30、單身公寓明朗的書房博古架裝修效果圖

單身生活也很精彩，看看這幅單身公寓的書房博古架就可以知道。一個(gè)兩層的博古架上擺滿了各種物品。有書籍、鏡子、臺(tái)燈、花盆和裝飾品。這里透著年輕人的時(shí)尚、上進(jìn)的氣息。

博古架有一種無法言喻的傳統(tǒng)的美，結(jié)合現(xiàn)代搭配，在家裝上很有特色。在設(shè)計(jì)上面是很有要求的，大家可以參考小編列舉的博古架設(shè)計(jì)要點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。以上30款博古架，既做隔斷、又極具裝飾美感，你是喜歡現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的呢?還是喜歡傳統(tǒng)復(fù)古的美呢?

博古架有一些起隔斷作用，和整個(gè)房屋的布局有很大關(guān)系，如果想購買博古架進(jìn)行擺設(shè)，其實(shí)在量房的時(shí)候就可以規(guī)劃了。量房不僅僅是尺寸問題，還要現(xiàn)場(chǎng)確定建材的大概位置，預(yù)留相應(yīng)的尺寸，另外結(jié)合房子內(nèi)部外部各種因素進(jìn)行后期設(shè)計(jì)。建議您申請(qǐng)土巴兔的免費(fèi)量房服務(wù)，能通過專業(yè)設(shè)計(jì)師的現(xiàn)場(chǎng)量房幫您規(guī)劃合理的采光和空間布局!

新古典風(fēng)格有哪些特點(diǎn)

您好，特點(diǎn)如下：
特點(diǎn)一：高檔酒店家具家庭化采用。
新古典主義家具作為一個(gè)歷史久遠(yuǎn)、不斷有新特色的充滿活力的流派，從新古典主義家具圖片可以發(fā)現(xiàn)在當(dāng)代家具歷史中的一個(gè)顯著的變化就是：新古典主義家具設(shè)計(jì)中有“高檔酒店家具家庭化采用”的概念。蘭格拉德、米蘭等時(shí)尚之都，奢華的高檔酒店和私人會(huì)所已成為新的高端聚會(huì)場(chǎng)所，而擁有典雅、端莊氣質(zhì)的新古典主義家具，實(shí)現(xiàn)了“高檔酒店家具家庭化采用”。

特點(diǎn)二：自由奔放，不拘一格。在漫長(zhǎng)的家具歷史中可以看出新古典主義家具設(shè)計(jì)師求新求變的過程中應(yīng)運(yùn)而生。歐洲偉大的設(shè)計(jì)師將古典與個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和現(xiàn)代精神結(jié)合起來，使傳統(tǒng)古典家具呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，既有意大利新古典主義風(fēng)格激情浪漫、又有西班牙新古典主義風(fēng)格摩登豪華、成就了歐式新古典主義家具的風(fēng)格。

特點(diǎn)三：新古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師們打破傳統(tǒng)的古典框架，融入簡(jiǎn)單的現(xiàn)代主義色調(diào)，突出濃重的現(xiàn)代風(fēng)格，簡(jiǎn)約而充滿激情，清新而不失厚重。追求法蘭西式的精致特點(diǎn)，又充滿實(shí)用性的功能，新古典家具的特點(diǎn)讓我們感受到強(qiáng)烈的古歐洲的歷史痕跡與濃厚的文化底蘊(yùn)。華美的古典氣息以厚重的感情和大膽的革新精神將高雅與精巧的現(xiàn)代手法融為一體。

特點(diǎn)四：去繁留簡(jiǎn)，時(shí)尚婉約。新古典主義家具拋棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾特點(diǎn)，極力的簡(jiǎn)化了線條。從新古典主義家具圖片上可以看出雖有古典的曲線和曲面，但少了傳統(tǒng)古典的雕花特色，同時(shí)又多用現(xiàn)代家具的直線條。白色、咖啡色、絳紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，再加上現(xiàn)代主義的少量白色基調(diào)糅合起來，使色彩看起來明亮、大方，使整個(gè)空間給人以開放、寬容的非凡氣度。

淺談酒店設(shè)計(jì)的地域性和文化性

淺談酒店設(shè)計(jì)的地域性和文化性

成功的酒店設(shè)計(jì)不僅是滿足其使用的功能的需要、設(shè)計(jì)新穎，更重要的是具備其不同的地域性和文化性?，F(xiàn)今在國(guó)際主義的設(shè)計(jì)思潮的影響下已經(jīng)使諸多地域及不同的民族具有了同一張面孔，這是極其悲哀的，如同國(guó)內(nèi)的許多設(shè)計(jì)師將現(xiàn)代主義、極少主義、高技術(shù)主義信奉為設(shè)計(jì)原則，這是一種極錯(cuò)誤的趨勢(shì)。世界之所以多姿多彩，正是由于不同的民族背景、不同的地域特征、不同的自然條件、不同歷史時(shí)期所遺留的文化而造成世界的多樣性。故而從這一點(diǎn)上來講，越具有地域性也越具有世界性。而酒店的設(shè)計(jì)從功能上是滿足使用，這是與國(guó)際必須接軌的，換句話說，也是具有同國(guó)際相同的規(guī)范、相同的標(biāo)準(zhǔn)，以滿足不同國(guó)度及不同民族的消費(fèi)權(quán)及使用權(quán)，而酒店的精神取向及文化品味則因考慮地域性及文化性的區(qū)別，我認(rèn)為，這是一個(gè)酒店的成功所在。

所謂設(shè)計(jì)的地域性(regionalism或location)，是指設(shè)計(jì)上吸收本地的、民族的、民俗的風(fēng)格以及本區(qū)域歷史所遺留的種種文化痕跡。地域性在某種程度上比民族性更具狹隘性或?qū)傩裕⒕哂袠O強(qiáng)的可識(shí)別性。由于許多極具地域性的民俗、文化及藝術(shù)品均是在與世隔絕的狀態(tài)中發(fā)展演變而來的，即使是在以往有限的交流和互通下其同化和異化的程度也是有限的，因而其可識(shí)別性是非常明確的，譬如同是刺繡品，湘繡和蘇繡則相去甚遠(yuǎn)。

另一方面，同一地區(qū)不同時(shí)代所形成的文化和民俗及文物也有所不同，這是由于時(shí)間段所造成的。正如我們所看到同是吳地的家具明與清差別是很大的。

而地域性的形成離不開三個(gè)主要因素：一是本土的地域環(huán)境、自然條件、季節(jié)氣候;二是歷史遺風(fēng)、先輩祖訓(xùn)及生活方式;三是民俗禮儀、本土文化、風(fēng)土人情、當(dāng)?shù)赜貌摹?/p>

正由于上述的因素，才構(gòu)架出地域性的獨(dú)特風(fēng)貌。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)地方主義特色的設(shè)計(jì)師大有人在。早在戰(zhàn)后的日本現(xiàn)代建筑中已得到體現(xiàn)，丹下健三的廣島原子彈受害者紀(jì)念公園、香川會(huì)所的設(shè)計(jì)，都以及廣泛吸收了日本當(dāng)?shù)氐拿褡?、民俗建筑?dòng)機(jī)，比較早地體現(xiàn)出地方主義的發(fā)展趨勢(shì)。以后一系列日本當(dāng)代建筑家的作品，都有類似地探索趨向。地方主義不等于地方傳統(tǒng)建筑的仿古、復(fù)舊，地方主義依然是現(xiàn)代建筑的組成部分，在功能上，在構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)而已。

對(duì)地方主義所倡導(dǎo)的設(shè)計(jì)基本有四個(gè)途徑：

1、復(fù)興傳統(tǒng)風(fēng)格設(shè)計(jì)(reinvigorating tradition)

這種方式也被稱為“振興民俗風(fēng)格”，或者“振興地方風(fēng)格”(evoking the vernacular)手法。其特點(diǎn)是把傳統(tǒng)、地方建筑的基本構(gòu)筑和形式保持下來，加以強(qiáng)化處理，突出文化特色，刪除瑣碎的細(xì)節(jié)，基本是把傳統(tǒng)和地方建筑及室內(nèi)加以簡(jiǎn)單化處理，突出形式特征。比較突出的代表性建筑及室內(nèi)包括有泰國(guó)“布納格建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所”(Bunnag Architects)1996年設(shè)計(jì)的印度尼西亞巴厘的“諾維特·別諾阿旅館”(Novotel Benoa),新加坡建筑家貝德瑪1997年設(shè)計(jì)德“瑞士俱樂部路會(huì)所”(Ernes to Bedmar, House at Swiss Club road)等等。這幾個(gè)建筑和室內(nèi)基本都是采用了比較純粹的民俗建筑和室內(nèi)特征，強(qiáng)化了形式特點(diǎn)，突出了地方特色，而省略了傳統(tǒng)、地方建筑的部分細(xì)節(jié)，效果很突出。

2、發(fā)展傳統(tǒng)設(shè)計(jì)(reinveting tradition)

這種方式具有比較明顯的運(yùn)用傳統(tǒng)、地方設(shè)計(jì)的典型符號(hào)來強(qiáng)調(diào)民族傳統(tǒng)、地方傳統(tǒng)和民俗風(fēng)格。與第一種類型相比較，這種手法更加講究符號(hào)性和象征性，在結(jié)構(gòu)上則不一定遵循傳統(tǒng)的方式。比較典型的例子有泰國(guó)布納格設(shè)計(jì)事務(wù)所1996年在緬甸仰光設(shè)計(jì)的“坎道基皇宮大旅館”(Kandawgyi Palace Hotel)，日本建筑家Kazu-hiro Ishii1993年設(shè)計(jì)的日本圣胡安海洋博物館，柯里亞1986-1992年在印度齋普爾設(shè)計(jì)的“齋普爾藝術(shù)中心”(Jaahar Kala Kendra, Jaipur),泰國(guó)阿基才夫建筑事務(wù)所1996年馬爾代共和國(guó)設(shè)計(jì)的“榕樹馬爾代代夫度假旅館“(Architrave Designand Planning, Banyan Tree Maldives)等等都屬于這一類型，。嚴(yán)格地講，這兩種類型之間其實(shí)沒有明確地區(qū)分，都具有比較多的依靠傳統(tǒng)、地方建筑及室內(nèi)形式的地方，而建筑的對(duì)象也往往是博物館，度假旅館這類比較容易發(fā)揮傳統(tǒng)、地方特色的建筑及室內(nèi)。

3、擴(kuò)展傳統(tǒng)設(shè)計(jì)(Extending tradition)

所謂擴(kuò)展傳統(tǒng)，是使用傳統(tǒng)形式，擴(kuò)展成為現(xiàn)代的用途，比如教育機(jī)構(gòu)、大型旅館、度假中心，這些類型的結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)、地方建筑及室內(nèi)以往沒有的，這就形成所謂的“擴(kuò)展”，擴(kuò)展是指功能的擴(kuò)展，而形式上則是傳統(tǒng)的。比如斯里蘭卡建筑家巴瓦1981年設(shè)計(jì)的斯里蘭卡皮里亞達(dá)拉的綜合教育中心建筑群(Itegra Education Centre),采用依靠山坡起伏的形狀設(shè)計(jì)帶頂走道，聯(lián)系所有建筑單體的方式，這種作法在傳統(tǒng)斯里蘭卡建筑種雖然存在，但是從來，沒有如此大規(guī)模使用，這樣就擴(kuò)展了傳統(tǒng)和地方建筑及室內(nèi)的構(gòu)造和形式，是這個(gè)類型的典型。印度尼西亞的“格拉哈西普塔·哈第普拉納設(shè)計(jì)事務(wù)所”1997年在印度尼西亞巴厘設(shè)計(jì)的“麗晶旅館”(Deli Kusnadi of Grahacipta Hadiprana Design Office, the Legian) 也具有類似的特點(diǎn)，這種方式很受歡迎，因?yàn)椴粌H僅局限于傳統(tǒng)的框框內(nèi)，而能夠以反復(fù)擴(kuò)展、重疊等手法來強(qiáng)調(diào)地方建筑、傳統(tǒng)民族建筑的動(dòng)機(jī)，而同時(shí)達(dá)到為現(xiàn)代服務(wù)的功能性目的。

4、對(duì)傳統(tǒng)建筑的重新詮釋(reinterpreting tradition)

這種方式頗接近后現(xiàn)代主義的某些手法。與西方建筑家的手法不同的僅僅在于西方建筑家使用的是西方古典主義的建筑符號(hào)，或者西方通俗文化的符號(hào)和色彩，而這個(gè)流派則主張使用亞洲和其他非西方國(guó)家的傳統(tǒng)建筑符號(hào)來強(qiáng)調(diào)建筑的文脈感，作為后現(xiàn)代主義的一個(gè)流派來講，是應(yīng)該得到提倡的一個(gè)途徑和方式。比較突出的代表作品包括日本建筑家Waro Kishi 1995年設(shè)計(jì)的日本京都的一個(gè)餐館(Murasa Kino Wakuden)建筑，這個(gè)建筑采用了非常樸素的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，建筑的支撐使用混凝土柱和鋼梁，而且全部暴露無遺，具有某些“構(gòu)成主義”的形態(tài)，但是立面采用了成片垂直的木墻面，木墻面占了整個(gè)立面一半以上的面積，使木頭體現(xiàn)了傳統(tǒng)建筑的符號(hào)性，而不是依靠形態(tài)或者裝飾，室內(nèi)也非常整潔樸素，方方正正，而體現(xiàn)了日本傳統(tǒng)室內(nèi)的工整特征。這一類的設(shè)計(jì)僅僅是使用了部分地方主義特色，整個(gè)設(shè)計(jì)則是使用了現(xiàn)代結(jié)構(gòu)形成具有地方主義、民族主義特色的后現(xiàn)代主義。

在我們酒店設(shè)計(jì)中，我們通常會(huì)采用后兩種辦法，即不斷擴(kuò)展和延續(xù)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，和對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的重新詮釋。因?yàn)槲覀兯獱I(yíng)造的環(huán)境首先是要符合酒店使用的功能，并為此烘托氛圍與品味所作的移植或重新演繹。這里所要強(qiáng)調(diào)的移植多半是家具和飾品，而演繹的則是空間與形態(tài)設(shè)計(jì)。

“文化”指：

一是廣義指人類在社會(huì)實(shí)踐過程中所獲得的物質(zhì)、精神的生產(chǎn)能力和創(chuàng)造的物質(zhì)、精神財(cái)富的總和。狹義指精神生產(chǎn)能力和精神產(chǎn)品，包括一切社會(huì)意識(shí)形式：自然科學(xué)、技術(shù)科學(xué)、社會(huì)意識(shí)形態(tài)。有時(shí)又專指教育、科學(xué)、文化、藝術(shù)、衛(wèi)生、體育等方面的知識(shí)與設(shè)施。作為一種歷史現(xiàn)象，文化的發(fā)展有歷史的繼承性;在階級(jí)社會(huì)中，又具有階級(jí)性，同時(shí)也具有民族性、地域性。不同民族、不同地域的文化又形成了人類文化的多樣性。作為社會(huì)意識(shí)形態(tài)的文化，是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)的反映，同時(shí)又給予一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)以巨大影響。

二是泛指一般知識(shí)。

三是中國(guó)古代封建王朝所施的文治和教化的總稱。南齊王融《曲水詩序》：“設(shè)神理以景俗，傅文化以柔遠(yuǎn)。”

多元化設(shè)計(jì)思潮的今天，文化性的介入已不可避免，其介入的方式是多重性的。通過室內(nèi)概念的設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、材質(zhì)設(shè)計(jì)、布藝設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、燈具設(shè)計(jì)、陳設(shè)設(shè)計(jì)，均可產(chǎn)生一定的文化內(nèi)涵，達(dá)到其一定的隱喻性、暗示性及敘述性。在上述的手段中陳設(shè)設(shè)計(jì)最具表達(dá)性和感染力，即陳設(shè)的范圍主要是指墻壁上懸掛的各類繪畫藝術(shù)、圖片、壁掛等……，各類家具上陳設(shè)和擺設(shè)的瓷器、陶罐、青銅、玻璃器皿、木雕等……。這類陳設(shè)品從視覺形象上最具有完整性，既表達(dá)一定的民族性、地域性、歷史性，又有極好的審美價(jià)值，這是目前國(guó)內(nèi)外最常用的手法之一，如紐約文藝復(fù)興酒店(The Renaissance Hotel, New York·U.S.A)酒吧墻壁的雕塑、香港港島香格里拉酒店(The Island Shangri-la Hotel, Hong Kong – China)中庭巨幅壁畫、澳大利亞雷德沃旅館(Leatherwood Lodge)客房瓷盤，美國(guó)凱悅漁夫碼頭酒店(Hyatt Fisherman Wharf Hotel, San Francisco .USA)入口樓梯前的玄關(guān)臺(tái)。

1、隱喻性、暗示性、象征性

隱喻性往往是具體的物所傳達(dá)得意念，也是抽象的記號(hào)，人們可以從非語言的直覺來理解，也可以從語言的符號(hào)化的、有歷史文化因素的方面來理解它。毫無疑問，設(shè)計(jì)是有意義的，設(shè)計(jì)一產(chǎn)生就具有實(shí)用功能性和象征性。最早的設(shè)計(jì)可以說是人類居住的場(chǎng)所或者是建筑，它象征著家庭，象征著溫暖等等。盡管設(shè)計(jì)從其物質(zhì)構(gòu)成的本身來說是毫無意義的，但設(shè)計(jì)的意義是人賦予的，建筑是人造的，它必定含有人為的因素，實(shí)用性和象征性是它不可缺少的兩個(gè)方面。舒爾茨在《西方建筑的意義》(Meaning in Western Architecture)一書中也說設(shè)計(jì)是一種有意義的符號(hào)形式(symbol form)。人是從一系列現(xiàn)象的變化中得出抽象意義的，任何現(xiàn)象的含義都互相關(guān)聯(lián)，現(xiàn)象就在這一關(guān)聯(lián)中得以體現(xiàn)，而且任何人都是能理解的。因此抽象、歸納能力是人與別的動(dòng)物的根本區(qū)別，對(duì)意義的感受是它的根本需要。

任何一種符號(hào)的基本目的都是保存人的歸納、抽象結(jié)果，是對(duì)人歸納、抽象的補(bǔ)充，正是通過符號(hào)化，人類才變得能夠超越個(gè)人的環(huán)境，并過上一種社會(huì)的、有目的的生活。而符號(hào)并不限于口頭和書寫的語言，它也包括手勢(shì)和其他表現(xiàn)行為，以及更抽象的概念。任何人類的產(chǎn)品都可以看作是一種符號(hào)的工具，它有助于在和環(huán)境的聯(lián)系中造成一種規(guī)定的意義，非語言行為和語言行為一樣依賴于有結(jié)構(gòu)的符號(hào)體系。設(shè)計(jì)體系實(shí)際上是一種符號(hào)體系，整個(gè)建筑史已說明了設(shè)計(jì)符號(hào)體系的發(fā)展和應(yīng)用，它屬于文化史的一部分。

設(shè)計(jì)的象征意義是很重要的一方面，過去被忽略了。在酒店空間的設(shè)計(jì)意義中必須交往才可以理解，當(dāng)然設(shè)計(jì)的目的不只是為了交往，更重要的是創(chuàng)造環(huán)境。

隱喻性正是利用符號(hào)學(xué)的觀點(diǎn)，把設(shè)計(jì)視為一種語言，即基本的體裁是通用的和固有的語言，由實(shí)用性、結(jié)構(gòu)的可靠性、經(jīng)濟(jì)性和技術(shù)、設(shè)備等因素決定。而語言的另一方面即設(shè)計(jì)的詩化語言使建筑外觀、空間形態(tài)、色彩質(zhì)地、社會(huì)習(xí)俗禮儀、歷史文化的積淀等等因素。成功的應(yīng)是這兩種語言的雙重表達(dá)。

當(dāng)代西方實(shí)踐中，把設(shè)計(jì)作為語言對(duì)待的方法有三種：

一是用點(diǎn)、線、面、空間、質(zhì)感、色彩等作為詞匯，趨于創(chuàng)造抽象幾何的純形式美。單靠直覺理解，只有心理和生理反映，并不需要修養(yǎng)。

二是把門、窗、墻、屋頂?shù)冉ㄖ?gòu)件作為詞匯，引入了功能概念，對(duì)建筑的理解需要更多的知識(shí)，產(chǎn)生立面放應(yīng)平面的結(jié)果。

三是采用古典詞匯及傳統(tǒng)地方詞匯，類似于文學(xué)上采用方言、成語、典故等，理解這類建筑較高的文化修養(yǎng)。這一類設(shè)計(jì)方法就屬于隱喻主義的范疇。

從字面解釋，隱喻是一種修辭手法。隱喻是一種自覺的象征，是在形象化中從意義出發(fā)的比喻。黑格爾說：“象征是直接呈現(xiàn)于感性觀念的一種現(xiàn)成的外在事物，對(duì)這種外在事物并不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看。所以象征就是用具體的視形象來暗示抽象的概念。

隱喻主要有兩方面的因素，一方面是意義，另一方面是形象，在隱喻中意義與形象并不完全吻合，所以隱喻的理解是模糊的、多重的。比如悉尼歌劇院的象征性就有許多中解釋。隱喻性是要求設(shè)計(jì)用暗示、聯(lián)想、回憶等手法使人有所感覺。從符號(hào)學(xué)角度來說，隱喻是指一種處理方法，它通過選擇或替代某個(gè)信息組成部分，把信息與信碼聯(lián)系起來;也可以通過信碼把各組成部分聯(lián)系起來，從而建立一種在信息中出現(xiàn)的部分和信息中未出現(xiàn)的部分之間的聯(lián)系。

還有一種就是引用歷史片段，并加以變形或更改位置、改變材料、改變組合，也即所謂引經(jīng)據(jù)典的隱喻主義。這類隱喻用了符號(hào)學(xué)的方法，使原來的傳統(tǒng)語言和時(shí)間能再次復(fù)活，使新空間與老空間有一種視覺關(guān)聯(lián)性，就象文學(xué)上引用古典成語和典故一樣。古代建筑原有的功能在今天已基本消亡，但在新空間中重新采用古空間的形式或結(jié)構(gòu)片段，會(huì)使人意會(huì)到歷史文明的繼承性，提高室內(nèi)的美學(xué)價(jià)值。

2、敘事性

較設(shè)計(jì)的隱喻性，設(shè)計(jì)的敘事性更為直接而具體，其形象和物體的本身具有獨(dú)立性和完整性，但又同時(shí)屬于更大范圍的一部分，如大量應(yīng)用于室內(nèi)的壁畫、書法、各類瓷器、陶器中含有較為完整的故事情節(jié)、典故和文樣直接向人們?cè)V說。因此在設(shè)計(jì)中利用敘事性可達(dá)到主題性的烘托，，如港島香格里拉的中庭壁畫、九龍香格里拉酒吧內(nèi)的壁畫及陳設(shè)品、威廉德歐盟酒店Round Robin bar，奧克蘭德市政劇院，Radisson Palm Springs Resort and Hotel餐廳，均為人們?cè)V說一種直接而具體的典故，同時(shí)增添了室內(nèi)空間的趣味性和知識(shí)性。這樣的設(shè)計(jì)既可體現(xiàn)酒店空間的個(gè)性化，又可為人們傳達(dá)地域的文化和歷史，而增添酒店的文化性。

人文的脈絡(luò)及地域場(chǎng)所精神是每一個(gè)民族繁衍發(fā)展的所積淀的產(chǎn)物，是原樣照搬還是取于表象，是關(guān)注符號(hào)還是擇其精髓，或是立于現(xiàn)代感懷過去，這便是眾說紛紜、各述己見。設(shè)計(jì)過程是一個(gè)感悟的過程，不僅是對(duì)尺度的感悟，空間的感悟，重要的對(duì)人性的感悟，而對(duì)待傳統(tǒng)依然是一個(gè)感悟的過程。傳統(tǒng)美學(xué)將性分為三種：“天性為神，人性為氣，物性為形?！敝挥芯邆淙诵缘摹?dú)?，物質(zhì)的形才可謂“氣韻生動(dòng)”，才可謂神形兼?zhèn)?。蘇州現(xiàn)存的園林，或已消失的園子多數(shù)是私家的花園。有一點(diǎn)很多前輩沒有注意的問題——即所遺留下來的經(jīng)典園林多數(shù)是園主與工匠完美結(jié)合之作品。而這些園主也大多是有錢的.“文化人”，多數(shù)的園林并非是現(xiàn)今的容貌，規(guī)模也不是建設(shè)一次到位的。她是一個(gè)不斷的感悟過程，不斷的修善過程，不斷的補(bǔ)充過程，是不斷地尋求自己感情、“意”與“境”的過程。

而“意境”則是“悟”所尋求的結(jié)果。意境……這一美學(xué)概念貫穿唐以后的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的整個(gè)歷史，滲透到幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域，也是中華民族美學(xué)的精髓。她自明清后尤其在書畫、造園中得到了獨(dú)特的體現(xiàn)。

而“悟”純是個(gè)人的行為。離開“悟”的個(gè)性行為的園主則無法真正理解其造園的妙處。眾所周知留園與網(wǎng)獅園，其二園的書房則由于園主的個(gè)性、志趣、品性的不同而產(chǎn)生不同的效果。留園的第二代園主劉恕，字行之，號(hào)蓉峰，是典型的文人士大夫，中年歸隱，“無聲色之好，惟性嗜花石，好書法名畫”。其書房在園中所處清凈幽避的獨(dú)立環(huán)境，可供專心攻讀，齋名取陶淵明《讀山海經(jīng)》詩：“既耕亦已種，時(shí)還讀我書”之意。計(jì)成《園冶》云：齋教堂，惟氣藏而致斂，有使人肅然齋敬之義……故式宜不敞顯。書房之基……擇偏僻處……游人莫知有此。如此可見劉恕專心攻讀的心態(tài)。而另一名園——網(wǎng)獅園則有四處書屋，最為精彩的是看松讀畫軒及五峰書屋?？捶遄x畫軒位于彩霞池西北，掩映于蒼古柏之后。軒面寬四間，三明一暗，高敞軒昂，乃園中一處主景，也是北部書房區(qū)的唯一不以圍墻阻隔的客書房。文人雅士探訪，為園中美景所動(dòng)，詩興勃郁、畫意濃濃，便相邀來到客書房中，磨墨鋪紙或詩詞留題，或揮毫命素，或主客聯(lián)句，備極風(fēng)雅。其室內(nèi)家具陳設(shè)精致講究，又不失古樸典雅。三面雕花半窗使軒內(nèi)明亮潔凈，縱觀園內(nèi)環(huán)池一周，非亭則廊，非軒則閣，建筑多臨池而建，稍有隙地也與池山相呼應(yīng)以得水之神韻。擷秀樓后的五峰書屋是網(wǎng)獅園住宅區(qū)的第四進(jìn)。從橫軸線看它位于園內(nèi)四所書屋的最東頭，位置也最靠前，與集虛齋只錯(cuò)開半個(gè)屋脊。二座書樓前后錯(cuò)落，緊緊相靠。樓內(nèi)有側(cè)門相通，庭前則以墻相隔。書屋面寬五間，南北沒有半墻，上部均為玻璃半窗，屋內(nèi)走廊東通西達(dá)。庭院東西寬南北窄，其南是擷秀樓北墻，大片粉白恰如畫紙，以托寄園主孤高閑雅的人生情懷。庭前無水，筑以假山摹寫真山之雄奇秀，可謂“遠(yuǎn)山一起一伏則有勢(shì)，疏林或上或下則有情”。庭前石山，其狀神似廬山五老峰。北山主峰似片狀湖石疊砌，似片片云霧重重疊疊，而外圍湖石多成橫向疊砌，似云霧片片朵朵相圍相擁，圍住靠墻中間一垛峰石，其狀難摸摹難繪，似如五老峰在云遮霧障中似真似幻的神姿仙態(tài)。此山此景亦是園主情寄林泉。神往丘壑的內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，所謂“山性即我性，山情即我情”也。由此可見，僅就這二處書屋就可表現(xiàn)出這位自稱“網(wǎng)師漁父”宋宗元是一位極盡風(fēng)雅之人。

綜上所述，正是兩位園主的品性、嗜好的不同，感“悟”的差異……進(jìn)而產(chǎn)生的意與境的不同。而工匠們只是在園主的提議下不斷地完成其作品。這是一個(gè)共同感知的過程。不錯(cuò)，江南諸多優(yōu)秀的傳統(tǒng)工匠們確有其驚人的精湛技藝，但其終究不是一個(gè)創(chuàng)造者，僅是建造者。就其上述二園的書房來看，其營(yíng)造的手法，諸如掛落、斗拱、挑檐……多有近似之處，但從整體的感受卻是不同的，因?yàn)榭臻g是含有情態(tài)的，所以我們對(duì)待傳統(tǒng)不能僅從表象來認(rèn)識(shí)它，不能因?yàn)檫^多研究傳統(tǒng)營(yíng)造中的諸多技藝及空間的劃分而忽略了對(duì)情態(tài)的認(rèn)識(shí)，對(duì)園主感“悟”過程的認(rèn)識(shí)。設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，如不能做到有感而發(fā)，其作品必是蒼白無力的。故而，在設(shè)計(jì)過程中設(shè)計(jì)師“感”與“悟”是不言而喻的。

由此可見，取其形則易浮，取其意則易澀、而不得完備，此乃其一，是空間的時(shí)間化、有選擇的復(fù)古和加以組合的復(fù)古。如在現(xiàn)代空間環(huán)境設(shè)計(jì)中融入屬性極強(qiáng)的飾品或符號(hào)，又如借助于傳統(tǒng)的營(yíng)造手法、特殊的空間處理及傳承人文的精神內(nèi)在。其二是時(shí)間的空間化——人類文化遺產(chǎn)的“模擬型的復(fù)興”?！皶r(shí)間隧道”是通過人的記憶來完成的，在時(shí)間長(zhǎng)河中的歷史風(fēng)格、樣式、事件是通過人類的記憶重新編排組合，從而在同一空間組合中呈現(xiàn)出來，這便涉及到設(shè)計(jì)中各個(gè)空間的部位的連接點(diǎn)是均質(zhì)空間，把人類一切可以利用信息資源重新編排、擬象融入其中。因此，這里所談的“復(fù)興”而不是復(fù)古，前者則是有選擇的復(fù)古，而時(shí)間的空間化是人類用其大腦對(duì)人類所擁有的文化遺產(chǎn)進(jìn)行獨(dú)自的重新加工整理、編排組合，其特點(diǎn)是極富個(gè)性化的。這樣的設(shè)計(jì)作品大多在追求差異而不是統(tǒng)一的秩序。

哪些網(wǎng)站有家居美圖？

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